科幻小说被视为类型文学之一种，但值得注意的是，与“纯文学”一样，科幻小说的写作也是一种写作，其中有很多相通的地方。
写科幻小说所需要的素养与写纯文学所需要的肯定不同，当然也不可能在看了这些建议之后马上就能写出科幻作品并以此谋生，
只不过，若是以写作之眼来看的话，说不定会有意想不到的收获呢。
一、关于科幻小说的结构
阿西莫夫：布局是故事里事件的一个大纲。比如你可能说：
“你看！有一个王子，他的父王最近去世，母后改嫁他的伯父，伯父成了新的国王。王子很不高兴，他自己想当国王，而且他也不喜欢他的伯父。这时他听说他父王的鬼魂……”
你该了解的头一件事是，布局不是故事，就像骨胳不是动物一样。它只是作者的一个指南，就像骨胳对古生物学家是个指南，让他可以知道已经绝种了的动物长的是什么样子。
古生物学家得在骨胳四周添上器官，肌肉，皮肤等等。这非得是专家是做不到的。
所以如果把哈姆雷特的布局给一个不是作家的人，他是不会产生哈姆雷特，甚至说不定连通顺都谈不上。
杰克·威廉森： 永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。
A•E•范•沃格特：考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。
二、关于科幻小说的人物
杰克·威廉森：保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。
约翰·布鲁纳：如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：
“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。
约翰·坎贝尔：首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。
如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。
三、如何向别人学习
阿西莫夫：真正能教你的﹐是仔细阅读英语文学大师的著作。这并不是说你就得花上数年的功夫﹐去读那些让你读来昏昏欲睡的经典著作。
好作家一般来说也是引人入迷的作家 —–二者是一。依我的意见﹐英语文学作家中﹐能够始终清楚正确的用字﹐
最能灵活而艺术地组成句子和段落的是查耳斯-狄更斯(Charles Dickens)﹐马克- 吐温(Mark Twain) 及 沃豪斯(P. G. Wodehouse)。
小心地阅读他们和其他人的作品。他们是你的学堂。观察他们的方法﹐找出他们如此作的原因。
直到你自己亲身理解﹐变成你的一部份﹐旁人解说给你听是没有用的﹐除此之外别无它途。
雷·布拉德伯里： 1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。
当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……
然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。
约翰·坎贝尔： 人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，
而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?
四、关于科学的精确性
哈尔·克莱门特： 你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。
保罗·安德森： 约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。
这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。
五、关于写作和投稿
阿西莫夫： 如果每一个你写的故事代表你创作教育的一个阶段﹐那被退稿又算什么。（编辑退稿不退人）。下一篇会更好﹐再下一篇再更好﹐总有一天……这么说的话。
又何必投稿呢？要是你不投稿的话，你怎么知道你何时会毕业？毕竟你不知道那一篇作品会被采用。
罗伯特·海因莱因：必须不断写作(光说不练不行)。 必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。 除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。
写好后一定要寄给有关杂志，锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。
