金棕榈奖，是戛纳国际电影节的最高奖项，而戛纳电影节创立于1946年，是当今世界上最具影响力、最顶尖的国际电影节。能够评选上金棕榈奖的电影，都是在艺术价值、现实意义和社会意义上都得到了认可。

今天我就来盘点下近30年内获得了金棕榈奖的电影，每一部都值得反复观看细品。

第74届（2021）：《钛》 Titane

一部尺度非常生猛，也有非常大解读空间的惊悚电影，在片子里你能看到非常刺激的开车场面（没错真的就是你们想的那个开车）。而影片中对酷儿精神的极致展现、身体和性别的探讨以及对大男子主义的审视，也是会引发人们深刻的思考。

导演朱利亚·迪库诺是一位法国的80后女性，她凭着这部片子成为第二位荣获金棕榈奖的女导演。

第73届（2020）：无

因为疫情原因这一年电影节线下没有举办，最终只留下了一份入选电影名单，没有评选出金棕榈奖。

这一年中国有两部影片入选，分别是曾以短片《延边少年》获得戛纳短片单元特别荣誉奖的魏书钧的长片《野马分鬃》

还有由洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克7位殿堂级导演连手执导的《七人乐队》（原名八部半）。

这部片子还是蛮有意思的，每位导演由五十年代至未来，各自抽签负责一个年代，执导一个故事。用胶卷纪录属于不同世代的故事，原名《八部半》，之前计划里吴宇森原本也要参与，后因身体原因退出，影片也就此改名，连宣传海报都不得不重新设计。这部片子也是林玲东人生的最后一部作品，林玲东导演于2018年12月离世，影片中由他执导的片段，是已在生前完成的作品。

第72届（2019）：《寄生虫》기생충

《寄生虫》由拍摄过《杀人回忆》的韩国导演奉俊昊执导，青龙影帝宋康昊主演，光是这导演、主演的配置就必看了。

它拍得通俗易懂，丝毫不沉闷晦涩，将很多社会问题都摆上了荧幕进行探讨，比如贫富差距、阶级壁垒等。导演没有掺杂过多的个人见解，没有引导观众，而是平静地讲一个故事，却能让观众联想到更多，这正是他的高明之处。

第71届（2018）：《小偷家族》 万引き家族

日本导演是枝裕和的《小偷家族》，讲述了一个彼此间没有血缘关系的残破家庭。影片表露着他对世界与人生、家庭的深刻观察。他将生活的真相明晃晃地摆到你的明前，还要层层深入，抽丝剥茧。让你看它，逼着你审视它，不让你眨眼晃神，直到你意识到社会、家庭、生活所意味着的真相是什么，直到你发现那些被隐藏在看似美好的家庭生活背后的残酷。

第70届（2017）：《方形》 The Square

瑞典导演鲁本·奥斯特伦德的《方形》，一部非常“政治不正确”的讽刺电影。说实话这部电影能够获得戛纳电影节的最高荣誉金棕榈奖还是蛮让人意外的。

戛纳电影节被誉为“艺术家的避难所”，而《方形》就是以一位艺术家为主角，讲述发生在他身上的一系列倒霉事，而且毫不留情的讽刺了这位艺术家一直挂在嘴边的艺术、文明、利他主义…… 可能因为黑的恰到好处，戛纳的评委们将最高荣誉授予了这部电影，可以说是这部片子打了很多人的脸，他们却只能捂着脸叫好。

第69届（2016）：《我是布莱克》 I, Daniel Blake

英国导演肯·洛奇执导的《我是布莱克》，犀利见血，足够有力量，却又不带戾气和暴力，用幽默的方式批判社会制度。

影片主角布莱克本人写的一段话，相信许多人产生了共鸣。

我不是委托人，也不是顾客，或是雇主。

我不是懒人或者骗子，也不是乞丐或者小偷。

我不是保险编号的数字，更不是画面中的点。

我没有卑躬屈膝，邻居有难我会帮助他们。

我没有向慈善机构乞求，又或者甚至我压根没有期待过。

我，丹尼尔 布莱克，不是一条狗，是一个人！

因此我要求夺回属于我自己的权利，要求得到对人的尊重。

我，丹尼尔 布莱克，是一个公民，既不在那之上，也不在那之下。

最后一句话我其实更喜欢另一个翻译版本：我，是一个公民，无所奢求，无可妥协。