烟雨迷蒙，微风送暖，春意阑珊，落花纷纷，年华覆满青苔，岁月划过指尖，恍惚间，已是春末夏初。
这是个花事未了，风过留香的季节，想起杜甫的一句诗，“花气浑如百和香”，醺然微醉的时光里，隐藏着陶然忘机的闲情。
这一句出自他的《即事》，一字一句美如画卷，令人陶醉。
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。
雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。
这首诗是杜甫晚年的作品，写于夔州，也就是今天的重庆奉节。
夔州位于瞿塘峡口，历史上向来是巴东地区的经济、政治、军事中心，有着“西南四道之咽喉，吴楚万里之襟带”之称。
昔年刘备托孤的地方白帝城，便坐落于夔州。
唐宋时期很多诗人，诸如李白、杜甫、刘禹锡、陆游、范成大等等，都曾在此留下名篇佳作。
尤其是杜甫，晚年时曾在此地停留了将近两年的时间，写下了四百多首古诗，其中不乏千古名作，例如《登高》、《咏怀古迹》等。
无论从数量还是艺术方面来说，都达到了一个常人难以企及的境界。
所以，夔州又被后世誉为“诗城”。
这首《即事》也是写于这一时期，中间两联美如画卷，历来为后世所称道。
诗歌首句便点明了时间和地点。
这里的“三月”自然是指农历三月，“巫峡”是长江三峡之一，自古便有“巴东三峡巫峡长”的说法。
而杜甫这里还有一层含义，是说峡中的暮春三月比别的地方更长。
那么在诗人眼中，这样长的暮春三月到底是好还是不好呢？
我们来看下一句“皛皛行云浮日光”，天空中漂浮着朵朵白云，在日光的映照下，更显洁白透亮。
这里的“皛”与“小”同音，有些地方也作“皎皎”，但无论是“皛”还是“皎”都有明亮之意。
一切景语皆情语，诗人眼中的三月巫峡是明媚的，诗人的喜爱之情由此可见，这也奠定了全文的情感基调。
再来看颔联两句，“雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香”，突然一声惊雷，千山万壑瞬间便笼罩在烟雨中；风雨过后，空气中弥漫着沁人心脾的花香。
春天的雨原本是淅淅沥沥的，但是杜甫这里的“千峰雨”却呈现出了一种极其壮丽的意境。
而雨打花落，原本也是最容易勾起人的愁绪，但杜甫偏偏不从视觉角度来写，而是别出心裁地从嗅觉方面着笔，将凄凉的落花之景描绘得活色生香，足见诗人笔力之高超
这里的“百合”并不是单指一种花，而是指各种花，这就与前一句的“千峰”相呼应，共同营造了极其阔大的境界。
紧接着的颈联依旧是写雨，“黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨”，娇弱的黄莺被雨水打湿了翅膀，惊恐翻回，栖止不定；而燕子依旧在风雨中衔泥筑巢。
诗人描写了同一环境中，黄莺和燕子的不同反应，十分符合它们各自的特点，足见诗人观察之细腻。
尤其是衔泥的燕子，与前一联的“千峰雨”对照来看，更显勇敢无畏，也可见诗人对燕子的偏爱。
最后的尾联“飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘”，前一句是对眼前之景的总结，而后一句则表达了他对潇湘的向往。
杜甫离开成都原本是打算出峡，东下潇湘，却在夔州滞留了将近两年。
即使夔州风景秀丽，却依然留不住他的脚步，后来他离开了蜀中，一路漂泊至岳阳，登上了神往已久的岳阳楼，写下了“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。
所以，这结句看似很突兀，其实是诗人的真情流露。
这首诗其实在杜甫的律诗中并不算出彩，甚至犯了诗家大忌，首联、颔联、颈联都是“平起式”，即所谓的“孤平”。
但是后人依然对这首诗给予了极高的评价，“起句稍拗。中二联亦失粘。对法更不衫不履。然其写景之妙，可作暮春山居图看”。
可见有时候意境达到了，倒也不用那么讲究韵律，所谓“不以词害意”大概便是如此了。
不知你们怎么看呢？
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作者：解忧诗词
